Basquiña, presente en la indumentaria femenina española desde el siglo XV, combinada con el «gonete» y desde la segunda mitad del siglo XVI con el jubón. Los cónicos y rígidos verdugados perduran hasta casi la mitad del siglo dando paso al guardainfantes de origen francés. Un modelo evolucionado de origen francés y muy desarrollado entre 1450 y 1470 era el «tocado de cuernos» con armadura de «trufas» y cubierto de velos. Forma parte de la variopinta familia de tocados de origen mozárabe e influencia musulmana, como el «alfiniame», o los «alharemes» y los «almaizares», semejantes a turbantes del siglo XV español, usados también por los hombres. 5. La influencia del cine en la vestimenta de la clase media. Aunque en general se trató de una vestimenta de tono grave y severo, no estuvo reñida con el lujo; se estilizaron las líneas del cuerpo llevándolas a formas rectas y geométricas, para los dos sexos.
El siglo veinte español, a pesar de una guerra civil y la repercusión de dos Guerras Mundiales, a efectos de vestimenta fue -como en otros muchos aspectos- el siglo de la liberación para la mujer. 4. El cambio del papel de la mujer en la sociedad y los movimientos de liberación. Almexía, túnica mozárabe del traje femenino. Para acercarse al vestido femenino más modesto y el traje rural es muy interesante la obra de Valeriano Domínguez Bécquer, el hermano del famoso poeta romántico. Los enormes «cuellos» de encajes o «lechuguillas», comunes en hombres y mujeres y tan criticados por Quevedo y tan habituales en los cuadros del Greco, camisetas de futbol,obligaron al peinado femenino a construirse hacia arriba, predominando el pelo rizado.
Tocados, como los «chapeles» o las «tiras de cabeza» (adornos imitando diademas), que enmarcaban el rostro de la mujer española renacentista reforzando el peinado típico del cabello liso tapando parte de las mejillas. A la emperatriz francesa de cuna española Eugenia de Montijo le debe la mujer del siglo XX la promoción y difusión de la crinolina que al cruzar los Pirineos se convirtió en miriñaque. Catálogo de excepción de la indumentaria de la mujer española de este siglo y el siguiente son las salas dedicadas en el Museo del Prado de Madrid a la corte de los austrias. Fatigado. Actuaciones como estas son las que hacen pensar si son exagerados los elogios con estos chicos que acaban de llegar y todavía tienen que cumplir una adaptación.
Un ejemplo de este sistema son las fases eliminatorias de la Copa Libertadores de América y de la Liga de Campeones de la UEFA. Antonia de Ipeñarrieta y Galdós y su hijo don Luis (1631), camiseta real madrid replica con un ejemplo de uno de los últimos verdugados bajo la «saya entera» de cuerpo abotonado y mangas redondas (traje de aceitera). La infanta María Teresa de España (1652), con apretado corsé y abultado guardainfante bajo el vestido, imitado con el llamado ‘peinado de guardainfante’. En la década de 1830 hacen su aparición en España las primeras revistas de moda, que en países como Inglaterra y Francia ya existían hacía medio siglo. Tras el estancamiento general que supuso el reinado de Fernando VII, la larga presencia en la titularidad del gobierno de Isabel II (1833-1868)y la regente María Cristina (1885-1902), nueva camiseta real madrid marcaron la pauta en el vestido del sector adinerado del país. Isabel Porcel (ca. 1805), Galería Nacional de Londres.
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